Об авторском праве замолвите слово.

[e_mir]

Кстати, обсуждение авторских прав - тема вполне себе горячая. Не хуже гомосексуализма, абортов и наркотиков.

Во первых, сразу сузим тему - я не буду рассматривать авторские права и проблемы производства программного обеспечения и других продуктов с высоким содержанием исследовательской деятельности (к примеру фарм-промышленности). Это совершенно иной разворот, требующий других слов и других мыслей. Поговорим о музыке и книгах, а также о кулинарных рецептах, хореографических постановках и т.п. То есть продуктах творчества.

1. Я надеюсь, что все понимают что люди сочиняли книги и музыку за сотни лет до того, как государство зафиксировало авторские права и установило отчисления. Каким образом зарабатывали творцы? Ну, скажем так - за счет основной, возможно менее творческой деятельности, либо второй вариант - за счет концертов, выступлений. Вот, Виллиам наш Шекспир зарабатывал деньги не сонетами, и даже не пьесами, а управляя театром. У Пушкина было имение, а Гомер был, говорят, путешествующим сказителем.
2. Сложные и ветвистые авторские права - порождены индустрией тиражирования, развившейся в двадцатом веке. Она сделала свое дело - создала массовый рынок книжной продукции и звукозаписи. Ну что ж делать, если будущее - за цифровым распространением информации, и законы, принятые в расчете на то, что информация - это еще и носитель - перестали быть актуальны.
3. К чему я это вообще говорю - а вот к чему. Когда система становится слишком сложной и тяжелой - она падает под собственным весом. Не знаю, когда этот момент наступит, но текущий кризис очень вероятный для этого момент.

Какие существуют альтернативы для творческих людей. Ну, скажем, для музыкантов - свободные для некоммерческого использования лицензии, которые заодно осуществляют и рекламно-семпловую роль. Смотри тот же jamendo.com/. С писателями - сложнее. Система дистрибуции электронных книг малопонятна и пока как следует не работает. Плюс, нужно понять что в общем случае писатель тратит на книгу много больше энергии и сил чем музыкант на запись песни. Но в любом случае не сейчас, так послезавтра система, благодаря которой автора можно вознаградить за написание ХОРОШЕЙ книги - появится. Плохая же книга вполне может остаться ненаписанной или непрочитанной, я думаю переживать по этому поводу - смысла нет.

У автора есть одно, самое важное и неоспоримое право - право творчества. Вторичное, но тоже важное - право на цитирование. Если ваше произведение каким-то образом упомянули, правильно и логично упомянуть и его автора. Например, тут, в ЖЖ, это правило стараются выполнять многие. Не так уж сложно поставить ссылку на автора.

Comments

[e_mir]

1. Ну, разумеется, по поводу Шекспира и Гомера - все очень спорно. Они может вообще "своих" произведений не писали. Но вот что бесспорно - до 20 века творчество мотивировалось не авторскими отчислениями.
2. Я специально указал - в "общем случае". Понятно, что сочинитель анекдотов тратит меньше килокалорий на единицу, чем автор контат и симфоний.
3. Номер три для меня показался смутным. Я вовсе не повторяю слова о авторском гонораре - я просто говорю что система оплаты труда писателя пока не разработана, по сравнению с теми же музыкантами, которые могут выступать.

[trueblacker.livejournal.com]

1. Уверен, что и в 20 веке это осталось верным.
2. На моё "хо" даже "в общем случае" это не совсем верно. Ну да вряд ли мы тут сможем выяснить это наверняка.
3. Вероятно, я неправильно вас понял. Но если вы не ставите вопрос "обоснования цены", то, имхо, основная мысль поста теряется. Во всяком случае мне она уже кажется менее понятной.

[e_mir]

3. Ага, кажется я понял.

Смотрите, мой пост скорее посвящен тому что у творчества НЕТ ЦЕНЫ. Есть затраты, которые, хорошо бы возместить автору. Способы для этого в случае с музыкантами гораздо более очевидны.

[pe-ep.livejournal.com]

У творчества нет цены? Она есть у произведений. Цена им - столько, сколько за них готовы заплатить. Затраты вторичны - никто не будет возмещать их графоману, а когда Лео Каганов объявил, что не будет писать запланированную книгу, ибо надо зарабатывать деньги, от комментаторов посыпались предложения скинуться. И это тоже метод. Другие методы:
1) Выкладывать бесплатно и предоставлять возможность отблагодарить.
2) Формировать электронные книги или просто запароливать файлы и продавать пароли к ним.
Тот, кто готов вложиться в издание своей книги в расчете на будущие продажи, может просто найти верстальщика, который из файла текстового сделает файл, пригодный для тиражирования. Это могут многие в индивидуальном порядке. Лучше найти двоих - чтобы никому не передавать целый текст. Дальше можно распечатывать книги по требованию, по предоплате - на это тоже есть спрос, хоть и дорого получается для покупателя. Переплетчика тоже найти легко. Эти работы стоят денег, но несравнимых с печатью тиража книги.

Современный издатель, которого Вы обвиняете в жадности - это тот, кто берет на себя и подготовку, и организацию изготовления книги, и главное - ее распространение. Потому что только распространением он может покрыть свои затраты и что-то заработать (вовсе не баснословные барыши). Естественно, он будет преследовать каждого, кто этому распространению мешает - то есть распространяет сам.

[e_mir]

Я именно и пытался разграничить творчество - и произведение, которое в результате получается. У творчества - нет цены. У произведения- есть некоторая рыночная цена, но способы получить эту цену для авторов книг без посредников - неочевидны пока.

1. Да, это способ, но его результаты пока не совсем ясны. С.Кинг пытался так издавать "Растение" и в результате завязал с этим проектом.
2. Тупиковый способ, потому что он стимулирует пиратство.

Я не обвиняю издателя в жадности, я просто говорю что издание книг в современном виде - остаток иной эпохи. Сейчас еще электронные книги сравнительно дороги, но пройдет десяток-другой лет и издание книг на бумаге станет атрибутом прошлого.

[kizune.livejournal.com]

до 20 века творчество мотивировалось не авторскими отчислениями
Правильно, не отчислениями, а прямой продажей творческого продукта. Единовременной. В каком веке было написано: "Не продаётся вдохновенье, но можно рукопись продать", а?
Достаточное число писателей жили на деньги от своего творчества. По-разному, конечно, жили, достаточно вспомнить того же Достоевского. И всё же пассажи в стиле "Насколько лучше та же Ермолова играла бы по вечерам в театре, если бы днём она работала у шлифовального станка!" стоит отправить на помойку.
Кстати, о музыкантах, с которыми Вам "всё понятно". Среди них есть люди, работающие в жанрах, которые требуют принципиально только студийной работы. И не так уж их и мало. Ну, а представить себе композитора классического направления, непрерывно "чешущего" по миру и вовсе тяжко.

[e_mir]

Вот-вот. Но у прямой продажи как раз вполне очевидный и не замутненный дальнейшими усложнениями смысл - автор берет деньги за свой труд, берет их напрямую, торгуясь с издателем.

По поводу музыкантов, простите, не понял. Да, есть люди, которым для работы нужна студия. Но мы живем не в 19 веке, из студии при желании можно организовать живое вещание.

[kizune.livejournal.com]

По поводу музыкантов объясню подробнее.
Во-первых, есть музыкальные стили (например, психодел), тебующие создания музыки именно в студийных условиях - путём наложения эффектов, компьютерной обработки записи, сложного микса и пр. Никакое "вещание из студии" ничего не даст, такая музыка в готовом виде уже идёт на диск, а слушать запись "заготовок" желающих практически не найдётся.
Во-вторых, если брать композиторов-классиков, то сочинить, скажем, симфонию, можно и в одиночестве, но исполнить её одному нельзя - нужен симфонический оркестр. А композитор - не всегда хороший дирижёр или исполнитель на конкретном инструменте. Да и руководство симфоническим оркестром - это отдельный труд, для которого тоже нужны способности. А если композитор пишет, к примеру, оперы или балеты? О каких гастролях тут вообще речь?!

[e_mir]

Да, я понимаю что все музыканты разные. В любом случае все что я хотел сказать - что у музыкантов ЗАЧАСТУЮ есть возможность выступать и зарабатывать на своем творчестве. Которой нет у писателей, и, скажем, художников.

[kizune.livejournal.com]

Она, по сути, не большая, чем у писателей или художников. Писатель может устраивать "творческие встречи", художник - брать заказы на, скажем, стеные росписи... Тут важно чётко понимать, что концертная деятельность и сочинительство - это разные виды деятельности. Просто разные работы - как театр и пресловутый станок. Совмещать, конечно, можно (и многим приходится), но не всегда и не всем.